Die Medien behaupten, dass Beyoncés neuer Country-Song die rassistische „Ausgrenzung“ schwarzer Musiker in diesem Genre bloßstellt
Kann die „rassistische Vergangenheit“ des Country-Musikgenres überwunden werden? Beyoncé ist das kommende Album? Diese Woche begannen viele Mainstream-Medien, diese Frage zu stellen.
Die Welt war am Sonntagabend während des Super Bowl von Superstar Beyoncé Knowles-Carter überrascht, als sie unerwartet die neuen Singles „Texas Hold Em“ und „16 Carriages“ als Vorgeschmack auf ihr nächstes Album „Renaissance Act II“ veröffentlichte wird am 29. März veröffentlicht. Das kommende „Act II“ scheint sich mehr von der Country-Musik inspirieren zu lassen als ihr vorheriges „Renaissance“-Album. Beyoncé hat die Fashion Week in New York geschlossen
Einige Medienseiten haben in Frage gestellt, ob Beyoncé trotz „des Ausschlusses schwarzer Musiker aus dem Genre“ in den Tagen nach der Veröffentlichung der Titel in der Country-Musik erfolgreich sein kann.
„Was auch immer passiert oder nicht, wird wahrscheinlich Wellen schlagen, wenn man bedenkt, dass der Star mit Sicherheit einer der zwei oder drei größten Musikgrößen der Welt ist und sich einem Format zuwendet, das sich bekanntermaßen dagegen wehrt, seine einheimischen schwarzen Frauen zu einem Format zu machen.“ Sterne“, heißt es in einer Variety-Geschichte.
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„Wird es ein Symptom anhaltenden Rassismus sein, wenn Beyoncé im Country-Bereich keine große (oder überhaupt keine) Rolle spielt? Oder ist es nur ein Hinweis darauf, dass Country-Radio das tut, was es am besten kann, nämlich vorsichtig und bewusst vorzugehen und auf Signale eines dominanten Plattenlabels zu warten? Es ist sinnvoll, sich Sorgen darüber zu machen, wie diese Anfragen im Zusammenhang mit fast ausschließlich weißen männlichen Playlists aufgenommen würden.“
Dem Bericht zufolge würden Rasse und „der nahezu völlige Mangel an Erfolg schwarzer Frauen in dem Format, das einen historischen Hintergrund bietet“, „unweigerlich im Vordergrund stehen“, unabhängig davon, wie Beyoncés Lieder wahrgenommen werden.
Der Direktor des Lynne and Henry Turley Memphis Center am Rhodes College, Charles Hughes, erklärte in einem Interview mit der New York Times weiter, dass „Country-Radio farbige Künstler systematisch ausgeschlossen hat“ und dass Beyoncé möglicherweise keine Ausnahme darstellt.
„Vielleicht wird diese Macht einen größeren Raum für all diese großartigen schwarzen Frauen schaffen, die Country-Musik machen“, sagte Hughes, „um sie besser an die Menschen anzupassen, die Country-Musik und das Land, das sie repräsentieren soll, lieben.“
Darüber hinaus bestand das Time Magazine darauf, dass „Beyoncé schon immer Country war“, denn „die Wahrheit ist, dass Country-Musik nie weiß war.“
„Es ist an der Zeit, dass die institutionellen Unterdrückungsregime der Country-Musik abgeschafft werden und dass diejenigen, die das Erbe der Country-Musik mit Herz und Seele weitertragen, an einem Tisch sitzen“, heißt es in dem Artikel in Time.
Weiter hieß es: „Es ist unklar, ob Knowles-Carter sich mit der rassistischen Geschichte der Country-Musik auseinandersetzen oder die zugrunde liegenden Lügen aufdecken wird, aber sie hat Ähnlichkeit mit Erzengel Gabriel, der in die Trompete blies, um die Ankunft des Jüngsten Gerichts anzukündigen.“ Sie ist in der Lage, diejenigen zur Verantwortung zu ziehen, die die legitimen Erben der Country-Musik gestohlen haben. Vielleicht wäre es ihre einzige Aufgabe für den zweiten Akt.“
Diese Medienreaktion wurde vom freiberuflichen Autor und Musikanalysten Kyle „Trigger“ Coroneos kritisiert, der feststellte, dass durch die Konzentration auf den „Rassismus“ der Country-Musik die Beiträge schwarzer Künstler zu diesem Genre ignoriert würden.
„Die tragische Ironie dieser Behauptungen besteht darin, dass sie das Mittel sind, mit dem das schwarze Erbe in der Country-Musik in Echtzeit ausgelöscht wird. Laut Coroneos auf Fox News Digital würde kein Geschichtsbuch oder Dokumentarfilm über Country-Musik die schwarzen Einflüsse des Genres erwähnen, ohne sie zu erwähnen. Beispiele hierfür sind die afrikanischen Ursprünge des Banjos, Rufus „Tee-Tot“ Paynes Unterricht von Hank Williams auf der Gitarre, Charley Prides 30 Nr. 1-Singles und sein Status als erster männlicher Country-Künstler, der in Folge den CMA Male Vocalist gewann die Jahresauszeichnungen.
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„Indem Sie ‚Ausschluss‘ behaupten, ignorieren Sie ironischerweise alle diese Beiträge“, fuhr er fort. Dies wird häufig von Akademikern und aktivistischen Journalisten getan, die ein widersprüchliches Interesse daran haben, Country-Musik rassistischer erscheinen zu lassen, als sie tatsächlich ist, um Einfluss auf soziale Medien zu gewinnen.“
Das Gesprächsthema wurde durch einen Beitrag auf Danach veröffentlichte der Sender eine Erklärung, in der er allen mitteilte, dass die ursprüngliche Anfrage missverstanden worden sei und dass die Musik tatsächlich gespielt werde.
In einer Erklärung erklärte KYKC-Geschäftsführer Roger Harris: „Wir haben uns zunächst geweigert, es auf die gleiche Weise zu spielen, wenn uns jemand gebeten hätte, die Rolling Stones auf unserem Country-Sender zu spielen.“ „Die Wahrheit ist, dass wir Beyoncé mögen und sie auf ZWEI unserer anderen Sender spielen.
Sie ist eine Legende. Wir kannten das Lied einfach nicht. Nachdem wir davon erfahren hatten, haben wir uns bemüht, es zu bekommen, und wir haben es bereits dreimal auf YKC, unserem Ländersender, gespielt. Darüber hinaus spielen wir sie auf 105.5, 99.3’s KADA-FM und KXFC-FM.“
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